< 帕米妮的舞 >

  
  

< 燈光設計看排 >





雋展在八月初法國亞維儂藝術季回來後馬上加入排練,雋展現為三缺一劇團的團長,"巷子裡的女人"

是他最近的Solo。


非常認真的他早已經丟本。


在八月中之前服裝設計'燈光設計'音樂設計'詞曲創作'舞台設計的設計群全部看過粗排。

戲開始慢慢張開。各部門的藝術創作者蓄勢待發。 


相對於戲中比較詼諧的腳色,導演這一陣子專注在三位主角的關係處理,印度戲劇訓練

出身的導演Jayanta在和演員工作上有他的一套方法-感情必須是真實的。即使戲或腳色較為

誇張的時候,真實情感的那一部份也不能少。





<導演Jayanta做筆記>



在"我要上天的那一晚"裡,Jayanta把戲裡要討論的問題帶到演員的工作坊中,和演員做了

非常詳盡的討論。必須理解整部文本的觀念在製作人浿安、導演Jayanta、演員珮菁和上回的新加坡

演員佳亮中,看出了系出同門的痕跡。  對於劇作家要表達的理念與許多的隱喻的背後,

藉由討論與資料搜尋上有了端倪。 不過不同的導演對一樣的文本或許找到的意義不同,這也是許多好劇本

可以ㄧ再搬演的原因。




< 常常演出有喜感的腳色的珮菁 >
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